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In a filmography full of great soundtracks, this film has one of the best. Something Wild music editor Suzana Peric will discuss the film, one of many she made with the director, and Jonathan Demme’s love of music, with Something Wild production auditor (and a founder of Rivertown Film) Richard Guay.
An uptight investment banker (Jeff Daniels) meets a a mysterious, care-free woman (Melanie Griffith) at a downtown New York greasy spoon, and accepts her offer of a ride back to his office. Instead, the ensuing lunchtime motel rendezvous is the beginning of a wild road trip that brings the two face-to-face with their hidden selves and a deranged ex-boyfriend played by Ray Liotta in his first major role. With one of Jonathan Demme’s best soundtracks in a career full of great soundtracks, and electric performances from the three actors, Something Wild, is a kinky comic thriller, oddball love story, and many people’s favorite Demme movie.
“With his eye for the dark cloud behind every American silver lining; with characters who wriggle away just when you think you have them pinned down, and with music that provides both texture and subtext for his story, Demme finds haunting overtones in the somewhat old-hat situations of E. Max Frye’s first screenplay. Something Wild also has three first-class performances: by Daniels, who seems to have resources that his earlier roles never touched; by electrifying newcomer Ray Liotta, and by Griffith as the maddening, mysterious Lulu.” – Sheila Benson, Los Angeles Times
“Demme observes the human eccentricity that underlies the corner-store banalities of Middle America with warmth and loving detail; while a magnificent rock soundtrack and faultless performances from Daniels, Griffith and Liotta ensure pleasures galore.” – Geoff Andrew, Time Out
Something Wild is quite a movie. Demme is a master of finding the bizarre in the ordinary.” – Roger Ebert, Chicago Sun Times
“Something Wild is rough-edged. It doesn’t have the grace of Demme’s Citizens Band and Melvin and Howard or the heightened simplicity of his Stop Making Sense. It has something else, though — a freedom that takes off from the genre framework.” – Pauline Kael, The New Yorker
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